大提琴脚码之间的区别介绍

学习啦  永强   2019-07-23 11:34:37

  看过大提琴演奏的人都知道大提琴下面就一个脚码,其实脚码也有区别的,今天小编就来为大家介绍一下大提琴脚码之间的区别吧。希望能够帮到大家。

  大提琴脚码之间的区别

  大提琴琴码并没有明显的高脚和矮脚的区别标准。刚买来的码坯有高有矮,有的稍厚有的稍薄。最后的高低厚薄是我们自己来削,由音色来定的。各人手上大提琴没一把相同,需要的琴码也不同。

  薄的琴码其音色响些但空薄些,厚的琴码其音色弱些但浑厚些。由此,琴板偏厚不易起振而声音偏弱的可用稍薄的琴码,琴板偏薄而容易起振的但声音空薄的可用稍厚重的琴码加予改善。

  根据力学中力的分解原理,使用高脚的琴码,琴弦通过其传递给琴板的压力增大,音量能提高,但对琴板的自然振动的阻尼作用会也增大,因而音色会差些,如严重的话会音色发木。而使用较矮的琴码,琴弦对琴板的压力相对减小,有利于琴板的自然振动,但太矮了也不行,发音会觉得松弛,还容易出杂音,甚至是琴弦在演奏中碰及指板。

  再则,琴码的高低对演奏的手感起很大的作用。琴码高,按指吃力,特别是高把位,而且容易出现虚音,破音。再则,对揉弦也不利,特别在高把位。琴码低,虽然按指感觉好些,但出音的灵敏度会降低,而且指板稍有不平直就会在非音位触弦产生杂音。按指无力在大提琴表演中对情绪的表达会有限制。

  另外,一把大提琴不能只用一枚琴码。我一般用三枚高矮不一的。第一是天气因素。天气干燥时,琴背板的收缩会导致指板末端高翘,这时就需要用高一点的琴码,反之,天气潮湿时,琴背板舒展会导致指板末端下沉,这时就要用矮一点的琴码。

  独奏重奏时基本是拉奏,可选适当矮点的琴码,这样手感好些,揉弦容易些,有利于情感的表达。如是伴奏,特别是民乐和戏曲伴奏,拨弦多些,这时最好使用高一点的琴码,不仅出音强些,而且强拨时琴弦也不容易碰及指板。

  大提琴码与琴的匹配方法

  1. 码的质量要与琴相配合,琴的木材坚硬而沉重、共鸣板的厚度较厚、琴声朦胧发闷或发音柔细,可把码修削得轻薄些,肩部宽一些,使琴声更为洪亮清晰;琴的木材木纹稀疏质量轻、共鸣板的厚度较薄、琴声响而发噪或尖锐刺耳,则要用厚重粗大或阻尼较大的码,或把码的肩部修窄些,以抑制高次波杂音。

  2. 发音不灵敏的琴,可把码脚底面高度修削得低些(薄一些),让它与面板拱有更好的弹性配合。在可能的情况下,只要码脚不会断裂,尽可能修低些,薄的码脚使琴发音更灵敏。心脏之上的部分高一些,有利于弦的振动能量更多地向下传导。

  3. 面板拱弧度低的适用较高的码,反之用较低的码。

  4. 由于季节变化和受到干湿度的影响,无论是码或琴都会有细微的变化。有时变化之大不得不更换码来适应琴的变动,因为改动琴将是件更复杂的事情。所以一个琴有时要准备几个码,以适应不同情况的需要。

  5. 一个与琴匹配多年的老码,除非它有致命的缺陷不能再用,总是比新配的码效果更好。新配的码要应该多年不断地演奏,才会逐渐与提琴相互融合。

  6. 如果提琴做得很不规正,或长期使用后发生变化,琴颈和指板偏离了最合适的位置,匹配码时必须作些协调。虽然不会太令人满意,但也是个权宜的办法。

  7. 如果码脚下的面板下陷或指板倾斜度不合适,可把一个码脚修削得更低些(薄些),使码向需要的方向倾斜。

  8. 若指板未对准琴的几何中心,可先让码与指板对准到一定程度,再把码上的弦略微偏离码的中心,使弦在指板上的位置尽可能理想,然后在码上部的一侧削掉些木料。

  9. 若低音梁的位置不准,可考虑把码略偏离面板的几何中心,对准码与低音梁之间的相对位置。

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